5月29日至6月2日，由后生跳舞家胡阳担纲导演的跳舞诗剧《九歌》将再度讲究，在天桥艺术中心献上五场精彩献技。5月14日，该剧在京举办主演碰面会。导演兼“山鬼”饰演者胡阳，联袂“河神”张翰、“湘君”王想龙、“湘夫东说念主”李祎然、“司命”冯满天等一众主演亮相，与不雅众共享创作背后的故事。

胡阳：《九歌》给了我宏大的遐想空间

2024年6月，跳舞诗剧《九歌》在京初度亮相。胡阳挖掘屈原《九歌》中的传统文化元素，将东君与云中君、山鬼与河神、湘君与湘夫东说念主、大司命与少司命等上古之神，组成两两对偶干系，将天、地、东说念主、神具象为舞台画卷。《九歌》承载着楚辞的唐突与当下的心情，跳舞编排现代写意，依然上演便获取好评。谈及这次《九歌》在端午节技艺再度讲究，胡阳暗意，“一份欢笑之中搀杂着弥介意情。”因为剧中几位主演都是目前炙手可热的舞者和音乐家，都绝顶尽力，“大家能再聚在通盘静下心来排演，是很繁难的一件事。”

谈及导演这部剧的初志，胡阳暗意，千百年来，《九歌》给了许多画家灵感，仅其中“山鬼”的形象就有女性形象，也有男性形象，“这个题材莫得给咱们任何的死亡和刻板的解读。”于是，胡阳就想把这个题材搬上舞台，“怎样用咱们的肉体来说明众神？怎样赋予他们的情愫以现代兴趣兴趣？《九歌》给了我宏大的遐想空间。”

关于《九歌》的创作理念，导演胡阳以传统与现代的辩证干系作念阐释，“《九歌》的动作编排、发力面容上，照旧相比传统的范式，但不雅念是现代的，作念咱们的解答、作念现代化的解答、作念当下的解答，用今天的言语和情愫来修起今天的问题。”他以“山鬼”的创行动例，“瑟索峭壁的荒僻姿态，既呼应了‘余处幽篁兮终不见天’的诗意，更暗喻现代都市东说念主的精神窘境。这种‘老树开新花’的灵巧，才是确切的守正蜕变。”

张翰：但愿能让我像河神同样前赴后继

在剧中饰演河神的张翰此前一直在外地献技跳舞诗剧《只此青绿》，两天前刚刚回京，就被胡阳喊来排演《九歌》。但在他看来，排演《九歌》是一件“约略发放的事情”，跟志同说念合的东说念主协作绝顶旺盛。“一年曩昔，咱们几个对《九歌》的交融又不同样了，肉体景况也在变化，这本人等于一场自我训练。”关于河神这个变装，张翰有着我方的交融，“二十多分钟的饰演里，河神不是惟有黄河惊涛的磅礴，他也要有涓涓细流的暖和，也要有一滴水落泛起震动的细腻。在我心里，河神必须是唐突且纵容的神。”

说起高强度饰演的挑战，张翰坦言，“要是有一天跳不动了，第一个毁灭的笃定是《九歌》，因为每个托举、每次流动都在挑战膂力极限。”张翰认为，《九歌》与我方以往主演的《只此青绿》《世界大足》，致使是音乐剧《寻找李二狗》都不同样，《九歌》中有无数的托举，跳摆动作绝顶危境，绝顶训练舞者之间配合的领略度，“危境和不雅赏性是成正比的，我不但愿去缩短难度，或者保有一点膂力，我但愿在舞台上总有东西能刺激到我，能让我像河神同样前赴后继，同期又能让我在演完之后有河神那样纵容安谧的景况。”

冯满天：我是每一场饰演都是随性演奏

在《九歌》中饰演过“云中君”与“湘夫东说念主”的李祎然对变装各异体悟真切，“云中君是无性别的神，以悲悯俯视众生，而湘夫东说念主是诸神中最具东说念主性温度的存在。”饰演"湘君"的后生演员王想龙则深情解说变装内核，"湘君与湘夫东说念主永恒隔水相望，如同宿命般的错位。就像那段经典托举，她自我目前翩然掠过，就像我领有过，又好像从莫得过。"

中阮演奏家冯满天从音乐维度解读他饰演的“司命”，“我是每一场饰演都是随性演奏。” 他进一步阐释，我方演绎的司命并非具体的神祇形象，而是“展示了一个由司命掌控的空间，在这个空间里，草、虫子、树、东说念主等总计人命都能被感知。”弹琴时，冯满天常以为台下的不雅众不再是旁不雅者，而是剧中的“众神”。他尤其强调不雅众的参与感，“你们每个东说念主都是司命，在戏院里飘飖、旋转、千里淀，用我方的面容感受人命的韵律。”

天桥艺术中心供图

文/北京后生报记者 田婉婷

裁剪/刘忠禹开yun体育网